Review-Film Konser Elegan dan Eksentrik Bill Murray

Author:

Review-Film Konser Elegan dan Eksentrik Bill Murray – Murray dan sesama musisi Jan Vogler dan Vanessa Perez memulai penyelidikan  peradaban menggunakan (olehnya) bacaan ceria dan nyanyian dingin. Mungkin Anda ada di sana. Ide musik malam dan pertunjukan mulut budaya lama   sangat menarik. Legenda Hollywood Bill Murray menyanyikan bacaan sastra yang lucu & terkadang lagu-lagu jelek, menggunakan pemain cello Jan Vogler, pemain biola Mira Wan (menikah dengan Vogler), & Vanessa Perez bermain piano. Yang dibacakan oleh James Fenimore Cooper, Hemingway, & James Thurber, & yang diperankan sang Gershwin & Schubert.

Review-Film Konser Elegan dan Eksentrik Bill Murray

thecinemalaser.com – Ini merupakan rekaman dari malam terakhir tur dunia pertunjukan  pada anjung Acropolis di Athena. Penampilan mereka yang dikuratori adalah penghormatan yang gesit & mengharukan bagi peradaban itu sendiri. Itu adalah malam yang elegan dan eksentrik pada banyak hal, dan mungkin hanya kehadiran Murray yang bisa mewujudkannya atau menjual tiket. Bagi aku , campuran audio terdengar ceroboh, jadi vokal Murray sering diredam oleh backing, tetapi mereka terdengar mengagumkan saat live. Lagu-lagunya, terutama dalam balada inspirasional Skotlandia, sangat menginspirasi, namun mungkin paling baik didengar dalam satu atau dua pint malt. Dari waktu ke waktu, kami mendekati daerah Florence Foster Jenkins, penyihir kelas atas yang digambarkan sang Meryl Streep. Namun, momen  Murray naik anjung ke Tango menggunakan Wang sangat rupawan & agak distilisasi oleh kedua penari. Hasil terbaik datang setelah Murray membacakan untuk Cooper buat saat yang usang dan lalu mengakui bahwa penonton mungkin bosan & berpikir sudah terlambat buat  membeli moussaka. … Sejujurnya, perasaan Moussaka belum pernah terlihat sebelumnya. Keunikan program ini adalah mencegah rasa lapar. Dunia Baru: Tempat lahir peradaban akan diputar di teater pada 22 Maret. … apabila Anda berasal menurut Indonesia, saya punya beberapa pertanyaan. Sejak kami mulai menerbitkan 200 tahun yg kemudian, puluhan juta orang mengandalkan jurnalisme penjaga yang tidak kenal takut dan berpaling kepada kami pada waktu krisis, ketidakpastian, solidaritas, & harapan. Saat ini, lebih dari 1,lima juta pendukung menurut 180 negara mendukung kami secara finansial. Akibatnya, kami  terbuka buat seluruh dan sangat mandiri.  Tidak seperti poly lainnya, Guardians tidak mempunyai pemegang saham atau pemilik jutawan. Tekad & semangat buat memberikan laporan global berpengaruh yg nir selalu dipengaruhi komersial atau politik. Pelaporan semacam ini  penting buat menuntut demokrasi, keadilan, dan kekuasaan yang lebih baik. Dan ini semua gratis & buat seluruh orang. Kami melakukan ini lantaran kami percaya dalam kesetaraan berita. Lebih poly orang bisa terinspirasi untuk mengikuti program global, tahu dampaknya terhadap orang & komunitas, &  merogoh tindakan yg berarti. Jutaan orang dapat memperoleh manfaat dari akses terbuka ke liputan berkualitas, terlepas berdasarkan apakah mereka bisa membelinya atau nir. Apabila kita punya saat untuk bergabung, sekaranglah saatnya. Setiap donasi,  akbar atau kecil, memperkuat jurnalisme kita dan melindungi masa depan kita.

Ulasan The Exorcism of God – altar besar horor setan yang mencolok

Seorang pendeta melakukan eksorsisme, hanya untuk menemukan bahwa dia memindahkan kejahatan ke tubuhnya sendiri dalam film sombong Alejandro Hidalgo

Terkadang saya pikir iblis ada di barisan Vatikan sendiri.” Sementara horor kehidupan nyata pelecehan anak Katolik Roma mungkin tidak akan duduk dengan mudah dalam film bergenre, film eksorsisme Meksiko-Venezuela bombastis tapi kadang-kadang mengejutkan ini terlibat dengan pelecehan seksual gerejawi dalam arti yang lebih umum. Sampai ke akhir penghujatannya, The Exorcism of God membakar dengan keinginan subversif untuk merobek selubung korupsi duniawi gereja – tetapi ikonoklasme agak dirusak oleh mekanik horor gila yang ditopang oleh sutradara Venezuela Alejandro Hildalgo.

Pendeta Amerika pemula Peter Williams (Will Beinbrink) dengan tidak bijaksana mengambil keputusan sendiri untuk memberi setan bermata kuning perintah berbaris dari tubuh seorang biarawati, Magali (Irán Castillo). Tapi, dihadapkan dengan succubus yang diikat ke tempat tidur, dia sementara dirasuki oleh entitas itu sendiri dan kehilangan kendali. Delapan belas tahun kemudian, dia tampaknya telah pulih dan dihormati di panti asuhan Meksiko. Tapi, anak-anak yang sekarat dalam asuhannya mengisyaratkan rahasia yang bernanah di bawah pemujaan ini; ketika dia dipanggil ke penjara neraka untuk memeriksa seorang tahanan yang terganggu, dia tiba-tiba harus menghadapi masa lalu lagi: “Dia tidak membutuhkan dokter. Dia membutuhkan seorang pendeta.” (Garis siap trailer, jika memang ada.)

Menciptakan kembali bidikan poster cahaya lampu dari The Exorcist, Hildalgo tidak benar-benar menyamarkan siapa yang dia sukai – meskipun filmnya adalah klasik William Friedkin seperti halnya hair metal bagi Led Zeppelin. Dia menyepuhnya dengan tebal – dari urutan pembukaan “seksorsis”, yang nada eksploitasinya mencemooh sebagian besar poin mendasar tentang penyimpangan, hingga imam super Joseph Marcell yang mengayunkan mezcal, hingga Kristus yang jahat dan berjalan seperti kepiting dalam mimpi buruk Williams. Mencoba meningkatkan pertarungan spiritual pendeta v iblis dengan memasukkan film ke wilayah quasi-slasher, dengan penjara yang penuh dengan narapidana yang kerasukan, benar-benar melompati sakramen. Bagian penutup memiliki kesombongan sinis yang tak terbantahkan, tetapi ini adalah altarpiece film horor yang besar, mencolok, dan berlebihan.

Baca Juga : Lima bintang untuk The Lost Daughter

The Exorcism of God tersedia pada 28 Maret di platform digital.

… saat Anda bergabung dengan kami dari Indonesia, kami memiliki sedikit permintaan untuk ditanyakan. Puluhan juta telah menaruh kepercayaan mereka pada jurnalisme Guardian yang tak kenal takut sejak kami mulai menerbitkan 200 tahun yang lalu, berpaling kepada kami di saat-saat krisis, ketidakpastian, solidaritas, dan harapan. Lebih dari 1,5 juta pendukung, dari 180 negara, sekarang mendukung kami secara finansial – membuat kami tetap terbuka untuk semua, dan sangat mandiri.

Tidak seperti banyak lainnya, Guardian tidak memiliki pemegang saham dan pemilik miliarder. Hanya tekad dan semangat untuk menyampaikan pelaporan global berdampak tinggi, selalu bebas dari pengaruh komersial atau politik. Pelaporan seperti ini sangat penting untuk demokrasi, untuk keadilan dan untuk menuntut yang lebih baik dari yang berkuasa.

Dan kami menyediakan semua ini secara gratis, untuk semua orang. Kami melakukan ini karena kami percaya pada kesetaraan informasi. Lebih banyak orang dapat melacak peristiwa global, memahami dampaknya terhadap orang dan komunitas, dan menjadi terinspirasi untuk mengambil tindakan yang berarti. Jutaan orang dapat memperoleh manfaat dari akses terbuka ke berita berkualitas, terlepas dari kemampuan mereka untuk membayarnya.

Jika pernah ada waktu untuk bergabung dengan kami, sekaranglah saatnya. Setiap kontribusi, betapapun besar atau kecilnya, memperkuat jurnalisme kita dan menopang masa depan kita.

Lima bintang untuk Cerita Sisi Barat ‘bergerak’ Spielberg

Musik klasik versi Spielberg adalah “penuh energi, gairah, dan tragedi”, kata Caryn James. Ini sempurna untuk saat ini, sementara juga merangkul “semua yang luhur” dalam sumbernya.

West Side Story, pertama kali dipentaskan di Broadway pada tahun 1957, tidak lekang oleh waktu, tidak seperti terjebak di masa lalu. Karya seni abadi dapat diubah tanpa henti, seperti halnya West Side Story sendiri mengubah Romeo dan Juliet karya Shakespeare, lengkap dengan pemandangan balkon, menjadi kisah Tony dan Maria, sepasang kekasih muda dari sisi berlawanan dari perbedaan etnis di kota New York yang runtuh. lingkungan.

Ada kualitas magis, sekali seumur hidup dalam kolaborasi awal itu: musik indah yang menusuk hati dari Leonard Bernstein, lirik Stephen Sondheim yang tajam namun romantis, buku Arthur Laurents, dan koreografi klasik yang diilhami oleh Jerome Robbins. Dan ada alkimia serupa di versi baru yang mulia. Disutradarai oleh Steven Spielberg dengan kemampuan terbaiknya, dengan skenario yang disusun dengan cerdas oleh Tony Kushner dan koreografi baru yang tajam oleh Justin Peck, film ini menghormati akar produksi sambil memberikan sensibilitas abad ke-21. Penuh energi, kecerdasan, gairah dan tragedi, melihat ke belakang dan ke depan sekaligus, ini adalah salah satu film paling mengharukan tahun ini.

Versi baru ini masih berlatar tahun 1957, dan kecerdasan set studionya, dengan bangunan rumah petak dan tanah kosong, disengaja, membangkitkan asal usul cerita di atas panggung. Tapi film ini juga murni sinematik dalam cara kamera menceritakan cerita, menukik ke tengah-tengah nomor musik di gym, melihat ke bawah dari atas pada penari yang memenuhi jalanan, menatap Tony (Ansel Elgort) dari dekat, dan dari dekat. Maria (Rachel Zegler) saat mereka jatuh cinta. Versi film tahun 1961 mungkin telah memenangkan 10 Oscar, tetapi tidak ada harapan di atas panggung – seperti yang sering terjadi pada film musikal tahun 1960-an – dan Spielberg tidak pernah.

Adegan pembuka menandakan perbedaan penting lainnya. Kamera melewati puing-puing area yang baru-baru ini dibersihkan oleh Otoritas Perumahan New York – sebagai “pembersihan daerah kumuh” menurut sebuah tanda – untuk memberi jalan bagi Lincoln Center for the Performing Arts yang baru. Baik warga Puerto Rico maupun warga kulit putih yang miskin di daerah itu akan segera mengungsi, dan skenario Kushner bersandar pada pencabutan hak di kehidupan nyata, serta persaingan etnis.

Film ini menghabiskan terlalu banyak waktu untuk mengatur konflik ini dan memperkenalkan Hiu, geng Puerto Rico yang dipimpin oleh saudara laki-laki Maria, Bernardo (David Alvarez), dan Jets, geng kulit putih yang didirikan oleh Tony dan sahabatnya, Riff (Mike Fais). Tapi tarian dan musiknya kinetik. Koreografi Peck secara keseluruhan mempertahankan DNA Robbins tetapi menambahkan atletis yang membuatnya terasa segar. Berputar-putar dan melompat-lompat di jalan-jalan yang kejam di Upper West Side New York, Sharks and Jets masih menjadi punk paling balet yang pernah ada.

Salah satu variasi Kushner adalah memberi Tony sejarah baru. Di sini dia dibebaskan bersyarat, setelah menghabiskan satu tahun di penjara karena memukuli pria lain hingga hampir mati, tugas yang membuatnya bertekad untuk berubah. Mungkin sulit untuk membeli perubahan dari pemarah menjadi jiwa yang sensitif, tetapi perubahan itu menambah lapisan ironi tragis lainnya. Dan dalam inovasi film yang paling menginspirasi, toko obat tempat Tony bekerja tidak lagi dimiliki oleh seorang pria bernama Doc, melainkan oleh jandanya, Valentina. Bermata tajam dan baik hati, dia diperankan dengan ketenangan terpusat oleh Rita Moreno, yang memenangkan Oscar sebagai aktris pendukung terbaik sebagai pacar Bernardo, Anita, dalam film aslinya. Moreno dan Valentina berbaur bersama untuk menjadi jiwa dan hati nurani dari versi baru ini.

Tapi inti dari West Side Story adalah kisah cintanya yang bernasib buruk. Tony dan Maria akhirnya bertemu di sebuah pesta dansa di gym. Anita, dalam penampilan dinamis berlapis oleh Ariana DeBose, menjadi pusat perhatian, memutar-mutar roknya dan menari mengikuti irama Latin yang mengisi film. Tapi tak lama kemudian mata Tony dan Maria terkunci dan mereka bertemu di bawah bangku dalam sebuah balet mereka sendiri yang tenang dan elegan. Penampilan Elgort yang sungguh-sungguh memberi Tony ketulusan yang menawan, dan Zegler – dalam peran film pertamanya – adalah Maria yang ideal, seorang wanita muda yang penuh dengan kehidupan dan harapan. Bernardo, marah karena bocah kulit putih ini bahkan akan melihat saudara perempuannya, memaksa mereka berpisah, tetapi pada saat itu ikatan mereka telah terjalin.

Di sinilah film benar-benar lepas landas, melambung ke romansa mereka. Saat Tony berjalan melalui jalan-jalan malam menyanyikan Maria, suara Elgort jelas dan ringan, menangkap kegembiraan musik Bernstein. Mendengar liriknya begitu cepat setelah kematian Sondheim adalah pengingat betapa tak tergantikannya dia. Siapa lagi yang bisa menulis: “Maria/ Katakan dengan keras dan ada musik yang diputar/ Katakan dengan lembut dan hampir seperti berdoa”?

Tony menemukan Maria dan memanjat tangga darurat ke jendelanya yang menghadap ke halaman tempat cucian digantung di antara gedung-gedung. Jika kita tidak percaya pada cinta mereka yang mustahil pada pandangan pertama, tentu saja, tidak ada hal lain di West Side Story yang bisa berhasil. Tapi Zegler dan Elgort benar-benar meyakinkan. Wajah Zegler polos dan penuh gairah, dan suaranya kuat dan indah saat mereka menyanyikan Malam Ini. Spielberg mementaskan adegan balkon ini secara dramatis saat mereka berlomba naik turun tangga darurat, namun intim melalui penggunaan close-up, menangkap ketegangan seksual yang membara dari pertemuan mereka. Urutan Maria dan Malam ini menciptakan episode film yang paling indah. Tapi kita tahu bahwa gemuruh antara Jets dan Hiu membayangi, dan itu tidak akan berakhir dengan baik.

Sebelum keributan itu, film ini cocok dengan versi komik nomor effervescent Wah, Officer Krupke, dengan Jets memantul di sekitar kantor polisi sementara Krupke (Brian d’Arcy James) tidak terlihat. Tidak ada skor yang terbuang sia-sia, karena melodi Bernstein mengalir masuk dan keluar dari soundtrack dengan mudah dan anggun. Dalam sorotan lainnya, DeBose membawa kegembiraan yang mudah berubah ke Amerika, sebuah urutan yang dipentaskan sebagai tarian yang rumit menuruni tangga rumah petaknya ke jalan-jalan. Zegler mendapatkan bagian tengahnya yang semarak di I Feel Pretty. Tetapi momen yang paling fasih dan mengharukan adalah milik Moreno. (Ini seharusnya tidak menjadi spoiler, tetapi jika Anda sangat sensitif tentang wahyu, lompat ke paragraf berikutnya.) Lagu Somewhere, yang biasanya dinyanyikan oleh sepasang kekasih sebagai ungkapan harapan, sekarang dinyanyikan oleh Valentina, sendirian di tokonya setelah mengetahui bahwa gemuruh telah menyebabkan dua kematian, satu disebabkan oleh Tony. Moreno membuat lirik “Ada tempat untuk kita” sebagai ekspresi kesedihan yang tenang dan sedih untuk semua harapan yang hilang yang mengelilinginya. Dia dan DeBose, yang pandai mengekspresikan kesedihan sekaligus energi yang berapi-api, mendominasi bagian akhir film yang kuat.

Spielberg cukup bijak untuk mengetahui bahwa West Side Story yang asli adalah sekali seumur hidup. Dia telah menciptakan keajaibannya sendiri, sebuah film yang beragam, film yang sadar sosial untuk hari ini yang mencakup semua yang luhur dalam sumbernya yang tak tertandingi. Sangat masuk akal bahwa pemutaran perdana film tersebut berlangsung di Lincoln Center, menyelesaikan lingkaran abadi, di dalam dan di luar layar.